以傳播城市化專業(yè)知識(shí)為己任
2025年08月13日
星期三
設(shè)為首頁(yè)
|
加入收藏
搜索
韓西麗：北京大學(xué)深圳研究生院城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)學(xué)院
北京大學(xué)建筑與景觀設(shè)計(jì)學(xué)院博士、副教授
城市化委員會(huì)交通運(yùn)輸專委會(huì)專家顧問(wèn)
韓西麗，北京大學(xué)博士、副教授，歐洲景觀設(shè)計(jì)學(xué)教育聯(lián)盟（ECLAS）會(huì)員，瑞典隆德大學(xué)可持續(xù)城市研究室（SUDes Urban Lab, Lund University Experts AB）成員。
主要研究方向?yàn)槌鞘袘敉饪臻g與兒童健康、可持續(xù)城市設(shè)計(jì)、城市感知及城市生態(tài)基礎(chǔ)設(shè)施規(guī)劃設(shè)計(jì)。曾主持完成國(guó)家青年自然科學(xué)基金“城市鄰里空間特征對(duì)兒童感知及戶外體力活動(dòng)的作用機(jī)制41001089”，正在主持國(guó)家自然科學(xué)基金面上項(xiàng)目“城市空間過(guò)濾滲透性對(duì)兒童非機(jī)動(dòng)通勤的影響強(qiáng)度與機(jī)制研究41471119”，參與國(guó)家科技攻關(guān)計(jì)劃資助項(xiàng)目一項(xiàng)，主持和參與其它縱向及橫向課題共30余項(xiàng)；在國(guó)內(nèi)外專業(yè)期刊發(fā)表論文30余篇，出版著作《城市感知》一部，編著出版書籍3部，參與出版其他專業(yè)書籍6部；曾獲“美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(ASLA)2005成就獎(jiǎng)”、環(huán)保部“2012年度環(huán)境保護(hù)科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)、教育部獎(jiǎng)勵(lì)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
隨著快速城市化的推進(jìn)，世界各地許多城市規(guī)模都在擴(kuò)大。與古代城市相比，今天居住在城市的人們距離大自然越來(lái)越遠(yuǎn)，人們對(duì)自然的渴望和偏好達(dá)到了前所未有的程度。樹(shù)木花草、水體、動(dòng)物甚至是未加修飾的泥土均能引起城市居民強(qiáng)烈的興趣。
無(wú)論是街道上成行栽植的行道樹(shù)、街頭陣列的樹(shù)叢、公園里成片的樹(shù)林，還是廣場(chǎng)上孤植的樹(shù)木，也無(wú)論是落葉喬木，還是常綠喬木，樹(shù)木在城市戶外空間中永遠(yuǎn)是塑造綠色及自然氛圍的主要元素之一。在不同的場(chǎng)所，樹(shù)木或者扮演主角，或者為雕塑、水景等其它環(huán)境元素制造背景，可謂是制造城市美好空間的靈丹妙藥。
體量較大的樹(shù)木可以很好地降低乃至消除城市的鋼筋水泥帶給人們的壓迫感，平衡城市灰色的空間感知。街道上體量較大的行道樹(shù)在提供蔭涼和分割機(jī)動(dòng)車道的同時(shí)，使得人行道如同一個(gè)戶外的綠色的建筑物，擁有可以隨風(fēng)搖曳的綠色“屋頂”和排列有序的“柱廊”。賦予了行人和騎車者更強(qiáng)的專用領(lǐng)地感，而且這樣的人行道‘走廊’空間感隨著行道樹(shù)的高度和樹(shù)冠的茂密程度在無(wú)限變化。高大且樹(shù)冠茂密的大樹(shù)如法國(guó)梧桐、榕樹(shù)、櫸樹(shù)等可將街道兩側(cè)的建筑物的高層部分遮擋在行人的視線之外，如果將人行道上的視景看做一張張圖片的話，樹(shù)木在這些圖片內(nèi)占有50%以上的區(qū)域，有效降低了高層建筑物帶給街道的壓迫感。在晴日里，穿過(guò)樹(shù)冠的陽(yáng)光將建筑物的立面和人行道裝飾的美輪美奐。即使是冬季落葉后的樹(shù)木，千姿百態(tài)的樹(shù)枝相互交疊，編制成一張透光的網(wǎng)，在天空和行人之間創(chuàng)造了一個(gè)視覺(jué)交流的新媒介。
區(qū)別于修剪整齊的草坪和種植整齊的行道樹(shù)，未經(jīng)精心維護(hù)的野草地、朽木以及周圍自由生長(zhǎng)的樹(shù)木受到居民極大地歡迎（英國(guó)愛(ài)丁堡市利斯水道旁綠地）。
喜歡樹(shù)木花草是人的本能，城市可以用來(lái)綠化的樹(shù)木種類繁多。然而，無(wú)論在哪里，人們普遍偏好去欣賞具有當(dāng)?shù)靥厣臉?shù)木花草，通過(guò)閱讀他們而了解當(dāng)?shù)氐淖匀粴夂?、土壤和水文信息。這些樹(shù)木花草帶給城市空間一種特別的視覺(jué)服務(wù)功能，強(qiáng)化了城市空間的地域感和場(chǎng)所感。人們對(duì)于當(dāng)?shù)刂参锏囊曈X(jué)偏好具有強(qiáng)烈的時(shí)代背景。在全球環(huán)境問(wèn)題日益突出的今天，利用奇花異草美化城市環(huán)境或者自己家后院的審美取向已經(jīng)不能滿足維護(hù)城市環(huán)境安全的需要，加之現(xiàn)代主義城市設(shè)計(jì)思想導(dǎo)致的全球趨同化、地方特色快速喪失，這些現(xiàn)象除了引起建筑師的重視之外，也迫使景觀設(shè)計(jì)師不得不去反思城市綠化的方式，例如最大程度地利用植物來(lái)凈化城市空氣和水體、為城市提供動(dòng)物棲息地、降低建設(shè)成本和維護(hù)費(fèi)用以及塑造強(qiáng)大的城市綠色基礎(chǔ)設(shè)施系統(tǒng)從而為城市提供持續(xù)的生態(tài)服務(wù)等等。改變?nèi)藗兊膶徝廊∠颍O(shè)計(jì)適合當(dāng)?shù)貧夂颉⑼寥篮退臈l件的植物成為當(dāng)代城市景觀設(shè)計(jì)的前沿思想。曇花一現(xiàn)的植物被多年生的野花野草所取代、外來(lái)物種逐漸被鄉(xiāng)土物種所取代，甚至城市里的菜園也逐漸多了起來(lái)，建成的項(xiàng)目均受到市民及旅游者的喜愛(ài)?？傊?，這一切努力都有助于解決當(dāng)代的生態(tài)環(huán)境及地方特色喪失的問(wèn)題，引導(dǎo)城市健康、可持續(xù)發(fā)展。
街道兩側(cè)巨大的小葉榕樹(shù)的樹(shù)冠相互連接，在街道上空形成綠色拱廊，人和樹(shù)的高度比例約為1:10，行走其中，樹(shù)木在視線范圍內(nèi)的比例約占50%，樹(shù)木形成街道空間內(nèi)的綠色屋頂，很好地將兩側(cè)高層建筑隱藏在人們的視線之外（中國(guó)深圳市華僑城）。
近些年，世界各地出現(xiàn)了‘野花野草’式園藝的實(shí)踐潮流，雖然存在時(shí)間不是很長(zhǎng)，但受到普遍歡迎。如果分析一下它們受歡迎的原因，不難看出它們的獨(dú)特之處。與以往城市公共空間中的規(guī)則式種植精心挑選的花壇、花床植物，以及由此而產(chǎn)生的較為單調(diào)的形態(tài)、色彩和過(guò)度的確定性和預(yù)知性不同，這些將多種花草混合種植，任其自由生長(zhǎng)，培育出可以共生的花草群落，它們除了擁有生態(tài)上較高的穩(wěn)定性之外，同時(shí)提供多樣性高的視覺(jué)服務(wù)，因?yàn)樗鼈儗ⅰ畢⒂^者’變成了‘觀察者’。如果仔細(xì)觀察，多種花草組合及其非秩序性的種植方式所形成的景觀具有高度的場(chǎng)地差異性，觀察者身旁的植物組合色彩、種類可能和兩米之外的另一片花草所呈現(xiàn)的形態(tài)和效果存在很大差異。此外，這種新式園藝在很大程度上為一些自發(fā)生長(zhǎng)的花草種子提供了機(jī)會(huì)，因此其中常常隱藏著許多值得人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)的植物信息。總之，野花野草式園藝賦予花園不確定性和可探索性，提高了人們的視覺(jué)感知興趣。
‘野花野草’式植物種植賦予空間獨(dú)特的品質(zhì)，該場(chǎng)所由建筑設(shè)計(jì)師彼得·卒姆托及荷蘭景觀設(shè)計(jì)師皮特·奧多夫合作設(shè)計(jì)（英國(guó)倫敦海德公園蛇形畫廊戶外展館2011）。
人們熱愛(ài)‘野花野草’式園藝的另外一個(gè)理由可以解釋為它們與幾何式的、規(guī)則的、秩序性強(qiáng)的城市空間形式形成強(qiáng)烈對(duì)比。越來(lái)越多的水泥盒子和巨大的城市尺度，讓城市空間缺少了某種自由、放松、隨意之感。而粗放式的種植、管理和維護(hù)方式賦予這種新式園藝彌補(bǔ)現(xiàn)代城市空間視覺(jué)服務(wù)所缺失的部分，也是人們樂(lè)意去追求的內(nèi)容。欣賞一處種植規(guī)整、精心照顧的郁金香花園之時(shí)，人們感嘆的是它們的美艷，可能你瞬間有一種想精心打扮一下自己再去欣賞、或者需要注意一下行為動(dòng)作才得當(dāng)?shù)南敕?。與之相反，當(dāng)你走在一處野花野草種植區(qū)的時(shí)候，不規(guī)則的、隨意地種植和植物的自由生長(zhǎng)與規(guī)則式的城市空間形成強(qiáng)烈對(duì)比，甚至有泥土的味道和各種雜草的痕跡，這種‘野趣’賦予了花園令人心情高度放松，視覺(jué)上有一種重獲自由之感。
草本植物結(jié)合蔬菜種植，賦予場(chǎng)地一種自由、放松的氛圍（英國(guó)倫敦市泰晤士河南岸的一處屋頂花園）。
彎曲、不規(guī)則的樹(shù)干形態(tài)增強(qiáng)了人行道空間的趣味性和場(chǎng)所感，與街道對(duì)面新栽種的樹(shù)木相比，這些四季常綠的松樹(shù)平衡了北方城市冬季灰色的城市空間（中國(guó)秦皇島市）。
位于英國(guó)倫敦市海德公園內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)畫廊-蛇形畫廊（Serpentine Gallery）于2011年的展覽-“封閉的花園”是最具代表性的案例之一。蛇形畫廊每年都會(huì)聘請(qǐng)一位國(guó)際知名的建筑師重新設(shè)計(jì)畫廊的戶外展館。這里成為一處建筑設(shè)計(jì)探索的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)地。2011年的展館設(shè)計(jì)由建筑大師-彼得·卒姆托（Peter Zumthor）和著名景觀設(shè)計(jì)師皮耶特·奧多夫（Piet Oudolf）合作設(shè)計(jì)，他們?yōu)槿藗儎?chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特、精美的城市公共空間。設(shè)計(jì)師希望這個(gè)展館能夠鼓勵(lì)參觀者成為觀察者，旨在幫助來(lái)訪者享受身心放松的時(shí)光，安靜地觀看，這些與自然元素之間的交流機(jī)會(huì)也許能成為激勵(lì)人們進(jìn)行社會(huì)交往的媒介，即通過(guò)設(shè)計(jì)豐富的感覺(jué)和情緒，進(jìn)而對(duì)人們?cè)诮ㄖ臻g中的活動(dòng)產(chǎn)生影響。參觀者面對(duì)花園中郁郁蔥蔥的植物而心曠神怡，被美麗的花園吸引來(lái)的蝴蝶為整個(gè)環(huán)境增添了城市中難有的生趣。皮耶特·奧多夫是一位杰出的園林設(shè)計(jì)師和新種植運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，他的杰出成就在于強(qiáng)調(diào)了‘植物構(gòu)成建筑中自然屬性的重要性’，并運(yùn)用草本植物的調(diào)配種植加以表現(xiàn)。他以多年生草本植物創(chuàng)建出的獨(dú)特園景在形式上發(fā)展延續(xù)了植被的生命期。他從植物的結(jié)構(gòu)、形式、紋理與色彩等方面進(jìn)行選擇，構(gòu)成多種不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)形式。皮耶特·奧多夫還倡導(dǎo)園林設(shè)計(jì)的一種新導(dǎo)向，即接受植物整個(gè)生命周期，欣賞它們?cè)谒募局姓故境鰜?lái)的不同的美麗，通過(guò)設(shè)計(jì)把自然帶回人類的生活環(huán)境，這個(gè)項(xiàng)目為此提供了一個(gè)最好的機(jī)會(huì)讓人們?cè)谝粋€(gè)遠(yuǎn)離大都市的冥想花園之中反思和放松。正如彼得·卒姆托所說(shuō)：“我們來(lái)自自然，之后還是會(huì)回歸自然，我們只是一個(gè)巨大的循環(huán)中的一部分”。也許這是為什么人們對(duì)于這種新式園藝有一種本能的熱愛(ài)的沖動(dòng)。
冬季胡同里的行道樹(shù)，千姿百態(tài)的樹(shù)干及枝條相互交疊，編制形成一張透光的網(wǎng)，在天空與行人之間創(chuàng)造了一個(gè)視覺(jué)交流的新媒介，人和樹(shù)的高度比約為1:10，樹(shù)木在行人視線范圍內(nèi)的比例約占40%（中國(guó)北京市胡同）。
背靠巖石坐息于卵石海灘之上，靜靜地欣賞蔚藍(lán)的海水和白色海浪的整體美景（法國(guó)尼斯市海灘）。
蔚藍(lán)的水面與天空連成一片，平靜清澈的水面上空盤旋著海鷗和水鳥(niǎo)、不斷進(jìn)出港口的船只，這里繁忙與平靜同在的環(huán)境氛圍吸引著市民坐息觀望（西班牙巴塞羅那市）。
除了花草樹(shù)木之外，水體作為一種液態(tài)的景觀元素永遠(yuǎn)吸引著人們的眼球和身體。水是人類賴以生存的、不可缺少的重要物質(zhì)。對(duì)越來(lái)越遠(yuǎn)離大自然的城市生活來(lái)說(shuō)，水體則顯得格外寶貴。不管是大海、河流、湖泊、池塘等自然水體還是人工運(yùn)河、水渠、水池、噴泉等人工水體，水體無(wú)疑是城市景觀的重要組成部分。水體的形式可謂千姿百態(tài)，其中均蘊(yùn)含著豐富的視覺(jué)感知機(jī)會(huì)。人們喜歡觀看浩瀚無(wú)邊、波濤洶涌的大海，喜歡平靜的或者波紋細(xì)碎的湖面，也喜歡跳躍的噴泉和魚兒游來(lái)游去的池塘，甚至廣場(chǎng)上的一處幾厘米深的凹地雨后也能將天空納入其中，吸引人們駐足仔細(xì)觀察一番。
對(duì)于高度人工化的城市來(lái)說(shuō)，由于空間的限制，加之水體的動(dòng)態(tài)特性，使得水體在一定程度上需要得到約束，不能完全自由地存在。例如人工處理過(guò)的河堤和湖岸、各種圓形或方形的水池以及形形色色的噴泉、跌水等城市水景。水體的人工化干擾程度越低，蘊(yùn)含的視覺(jué)感知信息則越豐富，從而具有將市民和旅游者從參觀者轉(zhuǎn)變成觀察者的能力。居住區(qū)或者公園里一處生態(tài)駁岸和池底未經(jīng)固化的水池，不但可以從中欣賞天空、樹(shù)木及建筑的倒影，也可仔細(xì)觀察池中綽約多姿的蓮藕、荷花、水草以及棲息于水池里的青蛙、成群的蝌蚪和低飛在水面上的蜻蜓甚至蒼鷺。夏季的傍晚，微風(fēng)徐徐吹來(lái)，蜻蜓時(shí)而在池塘上空盤旋，時(shí)而俯沖下來(lái)，用尾尖在水面上輕輕一點(diǎn)，水面泛起一圈一圈的漣漪，這一切賦予了城市水景無(wú)窮的視覺(jué)趣味。
